Vědci pomohli odhalit tajemství portrétu z Treťjakovské galerie

Vědci pomohli odhalit tajemství portrétu z Treťjakovské galerie
Vědci pomohli odhalit tajemství portrétu z Treťjakovské galerie
Anonim

Spolupráce s chemiky a fyziky pomohla pracovníkům muzea odhalit tajemství portrétu Dmitrije Levitského, uloženého v Treťjakovské galerii. Plátno, na kterém je portrét namalován, se skládá ze tří částí a donedávna se nevědělo, zda všechny části obrazu patří do mistrova štětce. Výsledky studie jsou publikovány v časopise Heritage Science.

Mluvíme o obraze „Portrét F. P. Makerovského v ozdobných šatech“(1789). Před restaurováním vědci z Treťjakovské galerie portrét pečlivě prostudovali. Tento obraz - jedno z mistrovských děl mistrovy zralé kreativity a vzácný příklad dětského slavnostního kostýmního portrétu v ruské malbě - nevyžadoval pouze restaurování kvůli poškození povrchu barvy a silné vrstvě zažloutlého laku. Restaurátoři stáli před mnohem obtížnějším úkolem.

Bylo nutné, pokud je to možné, přiblížit portrét jeho původnímu vzhledu, aniž by to ovlivnilo autorovu malířskou vrstvu. Problém byl v tom, že plátno se skládá ze tří částí, a přestože příslušnost hlavního plátna k Levitskému byla nepochybná, nebylo jasné, kdy byly přidány další dva pásy základny, na nichž byl fragment obrazu pod koleny modelu. psaný. Navzdory skutečnosti, že rozšíření šitá na hlavní plátno jsou viditelná na fotografiích z počátku 20. století, vyvstaly pochybnosti kvůli odlišné struktuře švů mezi fragmenty: horní je úhledný a spodní drsnější.

Zaměstnanci Tretyakovské galerie se obrátili o pomoc na vědce z Moskevského fyzikálního a technologického institutu (MIPT) a Ústavu obecné a anorganické chemie pojmenovaného po NS Kurnakovovi (IGIC RAS).

„Naše laboratoř a výzkumný tým Treťjakovské galerie jsou propojeny metodickou spoluprací, která byla v roce 2017 za podpory hlavní kurátorky Tatyany Gorodkové zpečetěna dohodou mezi MIPT a galerií,“„V rámci této dohody "společně vyvíjíme přístupy k provádění komplexních studií obrazů s využitím moderních metod lokální diagnostiky materiálů a nanomateriálů. Nahromaděné metodologické zavazadlo nám umožnilo produktivně se účastnit výzkumu před restaurováním díla Dmitrije Levitského za účelem stanovení hranic autorský obraz."

Do studie byl zapojen velký tým. Do práce, která trvala více než rok a půl, se kromě vědců z MIPT a IGIC RAS zapojili také restaurátoři, historici umění, technologové a chemici z Treťjakovské galerie. Komplexní před restaurátorská analýza složení uměleckých materiálů ukázala, že nástavby skutečně patří Levitskému.

Počáteční průzkum země odhalil rozdíly mezi hlavním ostřím a nástavci. Dvouvrstvá půda charakteristická pro Levitskyho díla byla nalezena pouze na hlavní části portrétu. Pak se ale ukázalo, že na obou nástavcích je půda strukturou i složením podobná a navíc se blíží spodní ze dvou půdních vrstev na hlavní části plátna. Autoři článku předpokládají, že umělec měl během první fáze práce více času. Kompozice obrázku pravděpodobně přesahovala pečlivě připravené plátno a poté musel Levitsky ušít nejprve jeden nástavec a poté další.

Analýza vrstev barvy také ukázala podobnou kompozici na celém plátně, včetně obou rozšíření. Zejména zelený pigment je přítomen na každé ze tří částí a má stejný původ: byl identifikován jako malachit pomocí IR spektroskopie.

Společný původ obou rozšíření byl dále potvrzen analýzou hnědého pigmentu. K tomu byly použity metody IR a Ramanova spektroskopie, rastrovací elektronová mikroskopie s rentgenovou spektrální mikroanalýzou.

V důsledku toho analýza vrstvy barvy ukázala, že plně patří autorovi díla a připojená plátna a hlavní část portrétu jsou spojeny jediným tvůrčím procesem.

Taková komplexní analýza Levitskyho malby byla provedena poprvé. Specialisté Treťjakovské galerie říkají, že kromě toho, že významně přispěl k přípravě restaurátorského úkolu, pomohl rozšířit porozumění nejen umělcově tvorbě, ale také umělecké praxi ruské malby na konci 18. století. století.

"Podle mého názoru to byla přítomnost historiků umění, chemiků a fyziků v týmu, která se stala klíčem k úspěchu v této práci," říká Ivan Volkov, hlavní vědecký pracovník Moskevského fyzikálního a technologického institutu. stálo to za to."

Vědci se domnívají, že nyní, když byla metodika vypracována a úspěšně testována, ji lze použít na další práce. Mezitím se již dokončuje restaurování Makerovského portrétu a brzy se dílo vrátí na hlavní výstavu.

Doporučuje: